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修辞篇

比喻：就是打比方,用本质不同但又有相似点的事物相比喻。其本质是“喻”,并非把此物当做彼物来写。可分为明喻（本体喻体都出现喻词为“像、似的、好像、仿佛、犹如等较直接的喻词…”）、暗喻（本体喻体都出现，喻词为“成了、是、变成…等更进一级别的词”、借喻（本体和喻词都不出现，直接出现喻体，是比喻的最高形式）（两者本质不同，才能叫比喻，考生要注意区分）。

如：两岸青山相对出，孤帆一片日边来。——李白《望天门山》孤帆是船的一部分，没有本质区别，此处为借代而非比喻。

效果：化深奥为浅显，化平淡为生动，化抽象为具体，化繁冗为简洁。

如：

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

——岑参《白雪歌送武判官归京》大漠沙如雪，燕山月似钩。

——李贺《马诗二十三首·其五》

夸张：就是为达到某种效果的需要，对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意扩大或缩小的修辞。

效果：突出特征，强化感情;烘托气氛，增强感染力。

如：

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

——李白《望庐山瀑布》

桃花潭水深千尺，不及汪伦赠我情。

——李白《赠汪伦》

拟人：就是把物当作人来写。（将物人化）

效果：化物为人，亲切自然;生动活泼，具体形象。

如：

羌笛何需怨杨柳,春风不度玉门关。

——王之涣《凉州词》

一水护田将绿绕，两山排闼送青来。

——王安石《书湖阴先生壁》

注意：

对偶：就是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对句子表示两个相对、相近或相关的一种修辞方式。

效果：结构对称，形式整齐;节奏鲜明，音节和谐;高度概括，富有表现力。

如：晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦洲。——崔颢《黄鹤楼》

排比：由三个或三个以上结构相同或相似、内容相关、语气一致的句子排列在一起，

效果：加强语气，强调内容，加重感情，结构紧凑，文意贯通;增强文章的气势，增强文章的感染力。

如：东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。——《木兰诗》；

富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。——《孟子》

反复：就是为了强调某种意思、突出某种情感，特意重复使用某些词语、句子或者段落等。效果：突出内容，强化感情，增强感染力。

如：

?庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚

——李清照词《声声慢》

知否?知否?应是绿肥红瘦。

——李清照《如梦令》

借代：就是不直接说出要说的事物,而借用与它有密切关系的事物来代替。

借代与皆喻的区别

借代效果：以简代繁，以实代虚，以事代情，使语言富于变化，给读者留下深刻印象

借代例句如：

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

借代类型：

以特征代本体：

花白胡子坐在墙脚吸旱烟。

以具体代抽象：

南国烽烟正十年，此头须向国门悬。

——陈毅《梅岭三章》

以局部代整体：

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

——李白《望天门山》

设问：就是明知故问，自问自答。

效果：引起注意;启发思考，加深理解。

如：

借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。

——杜牧《清明》

问君何能尔？心远地自偏。

——《归园田居》

双关：就是在一定的语言环境中，利用词的多义或同音的条件，有意使语句具有双重意义的修辞，有谐音双关和语意双关两种。

效果：表达含蓄，语义丰富。

如：东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词》

顶真：就是用句末的词语作下一句的开头的词语的修辞。

效果：环环紧扣，引人入胜。议事说理，准确、谨严、周密。抒情写意，格调清新。壮物叙事，条理清晰。

如：醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。——白居易《琵琶行》

通感：也叫移觉，就是把人的各种感觉(视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等)通过比喻或形容沟通起来的修辞。

效果：感觉互换，生动形象，启人联想，耐人寻味。

如：绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁的《玉楼春春景》

对比：使事物特征鲜明突出，表达强烈的感情。

如：战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。——高适《燕歌行》

答题模式：

1．答题时首先明确手法。

2．结合诗歌解释为什么是这种手法。

3．答出效果。

练习：

无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。（借代）

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（比喻）

八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。（拟人）

人生自古谁无死？留取丹心照汗青。（借代、反问）

高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。（比喻）

辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。（借代）

战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。（对比）

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。（拟人)

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。(比喻）

咬定青山不放松，立根原在破岩中。（拟人）

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。（夸张）

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。（借代、互文）

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